三、有“正在发生的”真实画面、音响、故事，片子才有感染力

　　电视是给人看的，又看又听相互补充，才能发挥它的最大功能和作用。既然是给人看的，那么就有一个画画感染力的问题。目前，我们拍摄人物专题片大部分是以事后摆拍为主，往往经过构思后，依照脚本一气呵成的。为使画面真实自然采取“摆中有抓”、“抓中有摆”的手法，即在抓拍当中适当摆拍，在摆拍当中抓取镜头，尽量让人感到真实。一般来说，一部人物专题片从确定到拍摄，都有一个选材——构思——确定主题结构的过程，也就是说有一个时间段落。在选题确定后，我们应应该对所要反映的人物近期的动态进行关注，对他（她）即将发生的事有所预测，有所了解，做到随时抓取。如我台拍摄的电视专题片《母爱无价》，这部片子从开始到完成用了一个月的时间。记者五次去叶县邓李乡杜杨村跟踪拍摄了近80岁的婆婆伺侯好病瘫媳妇的故事，抓拍到了婆婆给儿媳喂饭、梳头、洗衣服、拉媳妇赶会看戏等镜头。全篇除了开篇和中间插入的部分现场是后期拍摄外，其它镜头基本上都是正在发生的真实画面。你说她很艺术吗？不，你说它画面很讲究吗？也不是。但它很真实，很有感召力。
　　要达到人物专题片画面故事的真实还有一个方面，这就是记者要有敏锐的眼光和观察事物的能力，在采访中，耳听八方，注意发现，借景生情，借物联想。如电视专题片《买粮吃的农民》中，记者发现农民刘国亭不仅把几十亩地全部种成了蔬菜、草莓、苹果等，还订阅了《农民之友》、《致富信息》等杂志，光记下的咨询电话和有关问题就有满满的三大本。就这一简单的真实画面再加解说的补充，给人们片子以外许多想象。所以说注意观察、注意发现细节，对创作“正在发生的”真实画面特别重要。

　　四、后期精心制作起画龙点睛的作用

　　电视专题片不同于广播、报纸，他把文字稿件、音乐资料和拍摄来的录像资料完成后，还要经过编辑合成这道程序，这就是后期制作。电视片的后期制作尤其重要，它没有戏剧性情节线索，而是靠把不同的现实生活片断利用蒙太奇的手法加以巧妙的组接来表达思想，反映主题，反映生活。从某种意义说，电视片是否能吸引观念，就靠电视编辑的后期制作的技巧。因此，电视节目的合成并不是一种线性技术性工作，它是体现节目的思想性和艺术性相结合的重要工作，这道程序对电视人物专题报道是否成为精品至关重要。人物的心情，事件的急剧变化，都要通过画面和音像来表现效果。电视专题中往往因为人物的一句话或一个画面编辑合成的好就增色，编辑合成的不好就减色，千万马虎不得。如专题片《母爱无价》中，当儿子谈到家中的顶梁柱媳妇突然瘫痪，年近80岁的老母亲挑起了家庭的重担时，再也控制不住，哽咽着说不出话，泪水在眼中打转，记者在编辑这段同期声时并没有急于把画面剪断，虽然没有解说，但观众从他的表情上可以感触到了他家当时的艰难。因此，后期制作看似简单，但组合的好与坏、庸于奇、顺与阻则一目了然，关系到一部片子的成败。
　　在多媒体多频道激烈竞争和观众欣赏水平提高的情况下，迫切需要我们不断提高节目质量，而搞好电视人物报道是搞好电视宣传的永恒主题。虽然人物专题既要找准典型，挖掘人物的细节、动人的语言，又要做到声画价值的融合非常难，但我们必须朝这个方向努力。