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中国电视专题片：遵循自身创作个性——兼评2003年度中国广播电视新闻奖专题片获奖作品

态性，多用纵向结构，在不加修饰地表现生活情状，在表现中强调生活的真实性。以反映西藏现实生活的《西藏的诱惑》和《藏北人家》为例，前者作为一部专题片，以“西藏是一种境界”为主题，通过各方面报道、调动各种艺术手段，从“横”的方面共同营造出西藏独特美的境界；而纪录片《藏北人家》真是完整地记录了一户藏民一天的具体生活情状，从“纵”的方面展现了藏北人家艰难的生存环境和独有的文化心态。
　　第三，反映人物、事件的手段不同。电视专题片，由于表达主体的需要，或者由于反映人物、事件的需要，往往运用渲染、比喻、象征等修辞手法以达到深化主题的目的。有时根据专题片创作的需要，还使用情境再现、摆拍、追述等手段，来增强作品的真实性和艺术感染力。电视纪录片，其纪实手法较为单一，主要以镜头记录社会生活，其艺术魅力主力重点体现在画面、音响、剪辑等运用上。这种特点在一些经典纪录片的创作中表现是十分突出的。
　　通过以上分析，再结合中国广播电视学会对这两种节目形态的认定，应该说，专题片和纪录片是容易区别的。
　　题材的广泛性与主题的专一性
　　当我们将专题片同纪录片作比较研究以后，再回到电视专题片的创作现实中来。从中国最早出现的电视片《收租院》开始，几十年来，中国电视专题片伴随着电视事业的发展，以其绚丽多彩的内容与形式，引起人们的瞩目，只要我们打开电视机，都可以看到丰富多彩的电视专题片。其题材的选择已由刚开始时较为单纯的山水风光题材扩展到社会生活的各个领域，注重当下现实生活，关照悠久的历史文化，这已成了当下中国电视专题片一大创作特色。
　　参加2003年度中国广播电视新闻奖专题片评奖的37个节目，其题材涉及各个方面。既有现实生活题材，也有历史文化题材；既有报道典型人物，也有反映重大事件。2003年，发生在中国的一系列重大事件，都进入了我国电视专题片创作视野。《敢问苍穹》以反映中国人实现航天梦的重大事件，以题材的典型，表现主题的深刻赢得了观众，也赢得了评委的高度评价，获得了一等奖。这部专题片全程报道了神州五号的飞天征程，从国家主席胡锦涛为中国航天员出征送行开始，一直到杨利伟安全出舱，举国欢庆。全片以纪实手法，表现中国人为实现航天梦想特别能吃苦，特别能战斗，特别能攻克，特别能奉献的中国载人航天精神。事件的重大典型性，界定了主题表达的专一性。获一等奖的《中流砥柱》全方位展现广东省在抗击非典斗争中可歌可泣的人物和事件。题材典型、事件感人、人物动人。全片以饱满的热情讴歌了中国共产党人在抗击SARS的斗争中，舍生忘死、无私奉献、坚持真理的崇高精神。获一等奖的人物专题片《琴键人生——钢琴家许忠》展现了钢琴家许忠锲而不舍、孜孜以求的钢琴事业奋斗过程。作为一部文艺专题片，节目选材到位，细节选择精心富有感染力。作品主题表现深刻而专一。
　　被评为二等奖的专题片《打开中华汉字的大门》、《用生命挽救生命》、《“刘涌案”始末》、《科学调查》、《探索银杏杀菌之谜》、《远去的溪滩》，都有其典型意义，分别从不同角度展示现实，反映历史，表现出题材的多样性。《打开中华汉字的大门》是一部历史文化题材的专题片。许慎的《说文解字》一书至今仍有巨大的现实意义，是考古学中对汉代以前的（金文，甲骨文）文字识读的最好工具，许慎对汉字的分类，仍是现在汉字教育的重要方法。作为这样一个具有重要历史文化意义的题材，《打开中华汉字的大门》对许慎及其《说文解字》最为系统全面的报道，阐释了《说文解字》的史学价值，学术价值和应用价值，其表现主题的专一性——知识介绍的特色突出。辽宁刘涌案件涉及面广，影响大，一直是媒体、法律和民众关心的焦点。创作者抓住了这一题材，紧紧围绕中国加大“严打”力度，严惩黑恶势力，实现社会治安根本好转这一主题，运用专题片形式，真实地反映了事件的始末。
　　题材选取的广泛性和主题表现的专一性是专题片创作的个性特征，从2003年国家政府奖专题片评奖中可以看出这一特征的具体表现。题材选取的广泛性是指这一电视艺术形式适宜于反映广阔社会生活，其报道内容从题材上分可以分为人物类、事件类、社会类、历史类、文化类五类；从创作风格上可体现为写实性、写意性，综合性三种；从文体构成上讲，可以分为新闻型、政论型、散文型三种。专题片形式和内容的丰富性决定了题材选取的广泛性。专题片主题表现的专一性指专题片所表现的主题只有一个，全片往往是围绕某一

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