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中国电视专题片：遵循自身创作个性——兼评2003年度中国广播电视新闻奖专题片获奖作品

主题内容作全面深入、详尽的反映，强调其主题力度和专向性。专题片表现主题要专一，这是专题片创作起码的常识。创作中，素材选取也是为了表现某一主题而进行的。在获奖的专题片《“封疆大吏”破灭——李真贪污受贿案件警示录》中，创作者经过近一年的准备，走访了唐山、秦皇岛、邯郸等地市以及北京、山西等地，通过对众多一线办案人员、李真同案犯、以及专家群众的采访，全方位展示了一个领导干部在权利和金钱的诱惑下一步一步走向犯罪的过程，深刻反映在党内加大反腐力度的重要性和必要性，李真案件给了我们深刻的社会意义和有力的警示作用，这是该片深刻而专一主题的表现。围绕专一的主题进行选材这是专题片成功的基础。
　　事件真实性和表现的艺术性
　　真实性是专题片的生命，首先是指作品所报道的人物、事件等的真实可靠，强调其客观性。同时，由于电视自身的声像优势，又赋予这种报道以更灵活更广阔的时空和更直观更强烈的表现力。时空的闪回穿插，艺术渲染以及主题的升华，这都是电视专题片强烈张力的体现。但是专题片的真实性要求创作者不能任意拔高，不能胡编乱造。在专题片创作中，那种流水帐式的叙述人物、事件或者按文学创作的手法，任意摆布报道对象等都是不可取的。
　　专题片的真实性倡导作品报道对象本源的存在。作品中所报道的事实和反映的观点都必须经过深入采访，认真调查研究和分析事实的基础上形成。专题片《生命》将一个悲壮事件从生命的角度去表现社会、人生的深刻涵义。所记录的是信阳“11.3”火灾事件中，英勇献身的年轻消防官兵生前平凡的故事，作品开口小、角度新、立意深。创作者通过采访，取得了大量真实可信的素材，通过追叙英烈生前爱情、友情、亲情等生活的细节，展现了一个生龙活虎、饱含激情、充满理想和抱负的青年群体。观看此片，无不为之动容。这一艺术效果的产生，事件、情节、细节的真实动人是前提条件。电视是迄今为止最接近生活真实的传播媒介，是现实生活的延伸，电视片中那种声画脱节、以点代面、以偏概全、张冠李戴的现象，会严重歪曲了生活的真实，损伤专题片的影响力。获奖专题片《脊梁》，报道巴楚县库尔恰克乡吐格曼贝西村党支部书记达吾提·阿西木强忍在地震中失去五位亲人的巨大悲痛，在危急中提起刚直的脊梁，迅速组织干部群众抗震救灾的感人事迹。感人之处来源于事实的真实，当我们看到一个个真实动人的画面时，无不为创作者在地震灾区捕捉到的生动的情节和细节叫好。正是这个真实的人物形象，以实际行动诠释了“三个代表”重要思想的真谛。在这次评奖中获奖的专题片《祖国万岁》、《爱的谎言》、《如鼎人生》、《占里》、《追梦人》、《数字黄河》、《难忘守宋春丽——风雨丽人》等无不是以人物、事件的真实性铸就了专题片的自身影响力。
　　专题片是真实的，也是艺术的。其艺术性在于发现最典型、最有意义、最有趣、最鲜明的人物和事实，在于创作者采访的艺术和编辑的艺术。专题片艺术也是纪录的艺术，只有将时间的真实性与表现的艺术性结合起来，才能达到一部专题片应有的艺术境界，才能做到思想性、艺术性和观赏性的统一。
　　其实，专题片同其他文学艺术创作一样，既可叙事，又可抒情，既可说理，又可写意。无论属于哪种题材，或何种风格，它都必须具有艺术魅力。要做到事件纪录要以趣味吸引人、抒情应以情动人、说理应以理服人，写意应以美动人。要缩短专题片报道对象中的人物和事件同观众心理之间的距离。要引起观众的思考，使之受到感染。专题片《话说运河》给人留下深刻的印象，其中特别是创作者把从山海关向西南延伸的万里长城看成是阳刚雄健的一撇，而把从北京向东南流向大海的京杭大运河看成是深沉的一捺，这一撇一捺正好是“人”，这是作品主题的深化，是创作者对客观事物认识和思考的结果。在这里，对比、联想等修辞手法得到较好地运用，把生活表现得更真实更典型，达到以情动人的目的，达到一种审美的最高境界。
　　达到事件真实性和表现艺术性的完美统一，必然调动电视的各种艺术表现手段。在《琴键人生——钢琴家许忠》中，创作者在真实材料的选取上，做到音乐与故事的紧密穿插，寓情与音乐紧密结合，以音乐带动故事，制作精良，收到了很好的艺术效果。电视专题片本身存在明显的文化艺术特征，它不仅是一种纪实性作品，创作者还可以在事实真实的基础上营造出诗意，使之蕴含着深沉的意念，思想和情感。《远去的溪滩》所报道的是一个环境问题，创作者注重科学性，运用各种电视手段，突出了节目的美感，其中所表现出的写

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